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資深藏家總結的連環畫收藏三字經

連環畫收藏是目前國內收藏界的主流收藏門類之一。我收藏連環畫多年,總結出了一套自己的連環畫收藏三字經。

問開本。連環畫的開本有很多種,64開、60開、48開、32開、24開、16開,其中64開的為常見開本,48開以上的為大開本。大開本的連環畫印量大多未過千記;小于64開的為小開本連環畫,印量也不多。這兩種開本的連環畫收藏價值較高,真正體現了“物以稀為貴”的收藏規律。現在,我收藏的大開本連環畫180多冊,小開本的也超過了百冊,其中16開本的彩圖本《獵虎記》,96開本的“微型小人書”《張飛審瓜》等最為珍貴。

重年份。就是看重連環畫的出版時間出版時間越久遠,其收藏價值越高。像1925年上海世界書局推出的《封神榜》《西游記》等五套連環畫,開創了中國連環畫發展的新紀元,收藏價值近乎“鎮殿級”。可惜的是,這五套連環畫中我只收藏到了三套。還有“文革”前出版的老版本連環畫,熬過“砸四舊”一劫而存世量極少,收藏價值自然不菲。我收藏了很多“文革”老版連環畫,其中,《風口勁松》《我們是毛主席的紅衛兵》《沙石峪》等幾乎絕跡,深受連友們的青睞。

看畫技。作為一種文化藝術,連環畫的繪畫水平決定了連環畫本身的優劣。那種繪畫精巧、手法嫻熟、摹物栩栩如生的連環畫才是連環畫中的“上品”。近年來,我收藏了很多畫技較為高超的連環畫,如賀友直的《山鄉巨變》、王弘力的《十五貫》等。他們的畫技在國內連壇上堪稱經典。

觀品相。人靠衣服馬靠鞍,品相決定連環畫的身價。品相十成的屬于“上品”,品相八成以下的連環畫大多不具有收藏價值了。這些年,我逐漸淘汰了400多本品相在七成以下的連環畫,也從全國各地淘到了3000余冊品相九成以上的連環畫。

辨作者。山以景優,畫以名顯,連環畫的作者也是決定連環畫價值的要素之一。我在收藏過程中,十分注重名家之作,如賀友直、華三川、施大畏、程十發等人的連環畫作品。名家之作自然有較高的收藏價值。現在,我收藏賀友直的《山鄉巨變》,顧炳鑫的《藍壁毯》和《渡江偵察記》,趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》等連環畫,已經成為我家的“鎮宅之畫”。

析內容。析別一下連環畫的內容是我收藏連環畫的“錄取原則”之一。連環畫的內容包羅萬象,林林總總,有些連環畫因內容而致使其絕版,從而使其身價扶搖直上。如我收藏的“文革”時期八大樣板戲連環畫,便屬于“絕版”連環畫,其收藏價值不言自明。

究獎項。連環畫是否獲過專業獎項,也是我收藏連環畫的著眼點之一。建國后,我國先后評過四次連環畫全國性獎項,凡是獲過獎的連環畫都屬上品之列。當然,也不能說未獲獎的連環畫就都是庸作,但獲過獎的連環畫無疑是優秀之作。這些年,我通過各種渠道,收藏到了王叔暉的《西廂記》、程十發的《孔乙己》、華三川的《白毛女》、高云的《羅倫趕考》、侯國良的《呼蘭河傳》等榮獲第一、二、三屆全國連環畫評獎的獲獎作品。它們成為我和連友們愛不釋手的珍品。

查印量。收藏連環畫時,我很看重出版社的印刷發行數量。一般來講,連環畫印量越少,其收藏價值越高,像印刷發行量在數千萬冊的連環畫,我基本就放棄收藏了想一想,鋪天蓋地全是這種連環畫,還有收藏的必要么。

“千淘萬漉雖辛苦,吹盡黃沙始到金”。這些年,我秉承連環畫收藏的“三字經”,收藏到了各種版本、各個時期、各種題材、各種作者的連環畫6000多冊(套),成為小城中的“連環首富”,收藏、賞鑒連環畫、以連會友,成為我生活中的重要內容和一大樂趣。

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