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近代書法背景

民國時期的書法界還深受康有為理論的影響。許多人追隨康有為的理論,從碑版中尋找新的藝術資源,并通過各種大膽嘗試解放自己的藝術創造力。康有為親身實踐自己的理論并影響了他的四位得意弟子梁啟超,徐悲鴻,劉海粟,蕭嫻。康有為書法精湛,人稱康體。但自認眼比手高。他的前三位學生書名均為文名或畫名所蓋。蕭嫻則是本世紀最優秀的女書法家。曾是張大千書法老師的李瑞清,本世紀初即以北碑書法聞名。但他的作品粗捍霸氣有余,而細膩流暢不足。比較成功的書家有于右任,李叔同,曾熙等人。他們的作品粗放中有柔膩,剛勁而不失流暢。于右任是民國時期最具影響的書家,融北碑行草于一爐。李叔同的作品以碑版為面目,而受西方畫理與佛教精神的影響。他的學生豐子愷,西人譽為中國最象藝術家的藝術家擅書畫散文,作品富有生活情趣與藝術感染力。上海國畫大師吳昌碩則精于石鼓文及行草,以書法筆意入畫。他的學生在當代書壇極具影響。民國時期的一個特例是沈尹默。他基本杜絕康有為的理論,堅持研習傳統的帖派書法。作為優秀的書法教育家和學者,他在當時略顯保守。

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