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怎樣收藏古籍善本

在政協華寶齋,收藏投資導刊與華寶齋一起攜手韋老師,共同舉辦了“墨韻紙香話古籍”活動,他從學術、藝術、文獻等價值維度對古籍善本的收藏進行了詳細的講解,給古籍藏書愛好者提出了一些切實的收藏投資建議。

哪些才是有價值的古籍善本

現在是一個資訊爆炸的時代,現代人早已無暇去研究歷史,一般人會選擇直接享受美。“古籍與書畫雜項不同的是,書畫雜項具備更多的是直接觀賞性,而古籍則是一種曲折美,必須要知道它的價值、意義乃至版本及傳遞之后,才能領略其真諦”。他解釋說,只有理解了自己的文化史,你才知道哪些文化哪些書籍才是重要的,在書籍的收藏上才不會走偏。

在收藏古籍上,他認為并不是越偏的、越稀罕的就越好。“比如唐代小學生寫的一篇小學作業,到今天它依然是小學作業,并不會因為過了一千年而變成了珍寶”。首先要肯定這件作品在歷史上是否重要,如果是一個歷史性的斷環被你所得,“那它所具備的學術價值就更高了,所以說,物以稀為貴,首先要具備本身的價值才對”。

破爛的書就一定好?他解釋說:“這恰恰相反,一部書,品相越好,它的價值就會越高”。但是他認為這也并不是絕對的,要具體到每個東西,要結合歷史來看,“比如說這本《華嚴經》,看起來已經模糊了,很破爛,是什么決定了這本書的重要程度呢?這是因為涉及到了宗教史上一個重要的典故。據記載,這部經是當時的皇帝所賜,失傳很久后才在南華寺的廢墟中被發現,引起了一定的轟動。”他認為,如果一部書與歷史記載、歷史典故產生一定的關系,就會大大增加書籍的價值,“這就是書籍的歷史價值”。

從書的版本上來看,也有著一定的收藏講究。“雖然藏的是同一本書,但因為版本的不同,內容上也會有一些刪減,正是因為這些文字的不同而在學術價值上就會呈現出不同”,這就要求藏書者去把玩書,去讀書,去發現一本書的獨特之處。他建議藏家:“不要只看一本書的封面就確定這是同一本書,要仔細翻閱”。在古書中極為普遍的一個現象是古人刻好版之后,會不斷刷印,100本賣完了會再印100本,“問題是,在刷印的過程中一些文字資料會有變更,重新刻版后卻不在書面上進行標注說明”,他解釋說,“這就要求藏者在買書的時候,千萬不要只翻看前幾頁,就認為這是重復的書籍,你需要一頁一頁地對照,如果不同,這兩本書的價值就得另看了”。

在書籍收藏中,時常會看到一些帶有版畫插圖的書籍,他認為,帶有版畫插圖的書一般都會貴于不帶版畫插圖的書。“這就是古籍的藝術價值,帶版畫的書在古代并不太受藏家重視,自新文化運動興起后,經過鄭振鐸等一系列的中國人文早期開拓者的提倡,帶有版畫書的價值開始如日中天地上漲。”他解釋說,上漲的另外一個重要的原因也是西方的提倡。“在法國,就有專門研究中國古版畫的機構。”

對于抄本的收藏,他認為一定要界定是否是名家的抄本。“比如趙孟頫的抄本,小部頭的要上百萬,精品已經達到了上千萬。”如果不是名家抄本,價值上就一定會大打折扣嗎?“也不是那么絕對,如果這段歷史記載比較重要,其他抄本又很少見,這樣這本書的價值也就會有很大的提升。”

藏書章也是判斷一本書價值的關鍵點,“第一個藏書者是從書最下方的右邊,一直向上延伸,然后再到第二頁,再從右方往上依次。”他認為,從藏書章可以看到一本書的傳承過程,“通俗地講,上面的藏書章越多,它的價值也就越大。”還有一點,他提醒藏家值得注意,“造假藏書章也是非常常見的現象。”如何辨偽,就需要了解更多的專業知識,“從刻工上講,各個時代都有不同的風格。如果從刻工上看不出端倪,那就要從印泥上進行判斷,古代人用的印泥都會很好,不像現在的印泥只是一種化學物。”

古書畢竟是有限的,現在很多書都是影印的古籍,他也對影印本的收藏提出了一些切實的建議,“影印是從影刻轉過來的,它從西方的實印技術傳過來,是影印的前身,先到的上海寧波一帶,所以這一地域的影印本就非常重要”,再往后到了民國年間,產生了很多影印的東西。這個時期,實影印已經大量普及了,他認為藏家應該更多地關注刻舟版印本,“石印版可以印1萬部才換版,珂羅版只可印300部就得換版,成本高,量少,值得關注”。另外,他認為1949年之后的影印本,要通過幾點來進行關注,“第一是限量性,第二是裝幀、紙質不同的,第三是有作者特殊批注的”。

怎么淘精品

“顧批、黃跋、毛抄、勞校”被譽為書界四大名品,他認為,只要有這幾點出現于藏書中,就一定是古書中的精品,他拿出“黃跋”作舉例,“黃丕烈是一個大藏家,只要是帶有他題跋的書籍,一定是國家一級文物。”為什么國家這么重視這個老頭寫的幾個字呢?他解釋說:“以前對古書都是從學術的角度上來進行研究,都是一些研究性的文字,只有他不同于尋常,他把生活中的瑣碎細節都題在書上,比如他題記‘今天天氣很好、我今天去了哪里’,之類的生活體驗”,他的這種情趣性跋語到晚清、民國時候得到了大力肯定,就算是一本破書,只要是有了他的題跋也會身價百倍,“所以勸大家多看下他的字體,認識他不同時期的寫法,但凡碰到這樣的東西,借錢也要買。”同樣,他建議藏家也要牢記其他三家的特色,“這些都是公認的有價值的東西”。

對于有著彩繪本的書籍,他認為一定是值得關注的。“彩繪本在元代就有,但是內容里有彩繪本的書籍是很少的”,稀少就是一種價值的體現,“這是一本有著彩繪的書籍,彩繪的內容應該是中國的青綠山水,雖然在明之前一千年就有了青綠山水,但是明代的書中有青綠山水的繪本卻非常少”,他大膽地提出,“簡而言之一句話,凡是帶有彩繪插圖的明代書籍一律價值很高”。

從歷史的不同時期來判斷哪些是精品點,他也有著詳細的解釋,中國的刻本在晚唐及中唐都有,但真正大量產生還是從宋代開始的。“所以說宋版書成了重點追求,宋之后是元,元代官刻的書很少,所以價值高”。對于明朝的書,他建議藏家應多加注意這三個階段:“首先是明洪熙的書,只要見到就必須收,這是極少的;另外,永樂皇帝曾下令把建文的東西全部銷毀,明建文時期能夠留下來的書非常少,所以這個時期的書比普通的明版書要價值高很多,有的甚至能夠達到元刻本的市場價位;第三是要注意泰昌時期的書,泰昌皇帝在位僅四個月,這個時間段的書也比較少”。到了清朝后,韋力建議多關注清早期的東西,“比如清朝弘光時期”。

怎么買 在哪買

收藏書籍與收藏其他東西一樣,他建議藏家要板著一個體系往下走,這樣才能形成自己的特色,才會更大地提升自己的收藏樂趣。找到一個興趣點,找到歷史上的一個脈絡,沿著這個脈絡,持之以恒,時間長了必有所成。

“如果有錢就盡量買價值大的書”,他解釋說,在歷史上越有名的書,它今后的市場價值就會越大,“品牌就是名氣,建議買一些有過著名藏家收藏過的古書”。他認為藏家要“夠著買,假如你手里只有10萬塊錢,但是看上的那個15萬,借錢也要買”。

在買書的渠道上,他認為一般有三個:“第一是古籍書店,但是現在有古書的書店已經比較少了。第二是私人間的買賣,這是之前古書流通的重要通道。如今隨著市場發展的完善,藏書愛好者主要還是通過古籍拍賣會來買古書”。

今年藝術品市場冷淡,但是重點拍賣行中的古籍善本卻挑起了大梁,表現出良好的成績。他對此也提出自己的價值認識:“當今的藏家更喜歡簡單、直觀、有視覺沖擊力的藏品,因此在歷史上位置最尊的善本典籍。就成交價而言,僅為同時代藝術品價值的1/10甚至更低,致使大家誤以為古書版塊僅僅是藝術品拍賣中的小類”。

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