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中國山水畫的構圖情趣

中國山水畫情趣美是一幅畫里情調和趣味所產生出的美感。對情趣美的追求,始于對姐妹藝術的借鑒。民間藝術、兒童畫及農民畫的直率、天真、稚拙、自由,給“正襟危坐”的正統的中國山水畫以啟迪。情趣美包括筆墨的情趣美、造型的情趣美、構圖的情趣美。傳統山水畫中對情趣美的認識不足。就筆墨而言,古人是非常重視筆縣的。千年以來,對筆墨的錘煉使中國畫的筆墨運用爐火純青。也有些畫家在極盡筆扭之能事時,客觀上筆情扭趣得到了展現。但就主觀而言。他們還不能意識到這點,即使意識到,也不會以此為追求目的。在傳統山水畫里,筆墨始終是情意的附庸,是觀念的載體,是程式的奴仆。造型、構圖也是如此。朱耷的山水畫可以說脫盡窠臼,但其冷澀的筆里、怪異的構圖、扭曲的造型是表現殘山剩水的需要;是寫愁寄恨、憤世嫉俗的心態寫照。人評其畫“墨點無多淚點多”,可見墨點只是淚點的載體而已。

直到現代,中國山水畫的筆墨、造型、構圖等形式才得以解放,才有了其本身的情趣可言。和傳統畫家迥然有別的是,有一些現代畫家就是以追求、表現情趣美為目的,是自覺的。比如通過對筆墨的特殊運用(用筆的散鋒,用墨的沖破、撒鹽等),通過對畫面形象的夸張、變形,通過對構圖的分割、解構、反常規的處理等。化筆墨為情趣,化景物為情趣,化構圖為情趣,使畫面呈現出有情趣的美感。在實際應用中,可能是綜合的,也可能是有所側重。

中國山水畫具有一定的抽象性,而其表現形態主要是筆悄墨趣;中國畫又以意象造型為主,意象造型可使畫家能比較自由地造型和處理構圖。中國山水畫的抽象性、意象性使中國畫的情趣美具有很大的挖掘潛力和展示空間,山水畫尤其這樣。情趣美是中國畫的又一魅力,也是現代畫家孜孜追求的目標。

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