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收藏冷門銅墨盒

銅墨盒的出現大約出現在清朝中期。同治初年,茂才陳寅生開始在盒面上刻上書法或山水花鳥圖案,使器物變得精美。齊如山在他的《北京三百六十行》中說:“刻墨盒始于陳寅生”。文物學家鄧之誠在《骨董瑣記》中也記載:“京師廠肆專業墨盒者,推萬禮齋為最先;刻字則始詳于陳寅生秀才……時同治初元也。”到了民國年間,北京又出了一位繼陳寅生之后冠絕一時的刻銅大家,他就是當時琉璃廠同古堂圖章墨盒鋪的主人張樾丞。末代皇帝的“宣統御覽之寶”“宣統御筆”和建國后的“中央人民政府”等璽印都是出自張樾丞之手。當時銅墨盒的刻制,除專業刻銅家外,還有文人畫家的參與。畫家、金石家姚茫父就時常奏刀,自畫自刻。他也常與陳師曾合作,陳畫姚刻之墨盒,為盒中精品。張樾丞也曾與當時許多名士文人如陳師曾、金城、溥儒、齊白石、陳半丁、王雪濤等合作,由這些藝術家繪圖,供其作刻稿。一些名不見經傳的刻家,所刻、繪圖亦有相當精美者,在收藏中當擇優藏取。同古堂,榮寶齋,懿文齋等齋號,都有墨盒精品傳世。

如今,由于古舊銅墨盒的市場行情猛升,有人借機大肆制售假貨,于是出現了大量粗劣的仿制銅墨盒。目前仿因陳寅生、姚茫父等人的最多(這幾人從民國時期就有大量的假冒仿制品)。近年市場新仿墨盒所見最多,有些圖案模仿舊時經典墨盒,有些干脆就是胡亂臆造的。現在的作偽者多用電動刀或激光加刻名人款、年款,如果仔細觀察,文字顯得過分規整,深淺劃一,不如舊時刻銅藝人的作品生動自然。原來的墨盒雖無名人款,但還有一定的收藏價值,如果加上新款后,弄得不新不舊,半真半假,反而將器物毀壞了,大大降低了收藏價值。

現代毛筆在生活中退居不重要的位置,刻銅墨盒藝術已近消亡。也正因為如此,刻銅墨盒才更具有收藏價值。

對于銅墨盒的收藏要注意兩點:一要真,二要精。這真,就是防贗品。首先是防他人冒用名家刻工的署名或字號;其次是非刻銅品仿冒刻銅品。現在市場發現的有以下幾種:一是沖壓,沖壓品字口微凸,筆畫僵死無生氣,不能做出如絲細劃;二是鑄造,亦不能做出細劃,盒里邊粗糙;三是腐蝕,貌形似,可制很小筆畫,但每筆每劃千篇一律,一樣深淺,無刀刻力度與美感;四是電針刻,可刻很小很細的字劃,但粗細一樣,纖弱無力,不能深刻,不能刻粗筆畫。以上各種均非刻銅作品,購者要小心為好。這銅墨盒是冷門,不精則沒有欣賞價值,也沒有流傳價值,不能流傳就沒有保值升值的可能,所以不管從文化角度還是從經濟角度看,藏品都需要精。沒有質量的數量是收藏之大忌。

收藏銅墨盒可以到各文物店和舊貨市場尋購,但精品日稀,名家之作更是可遇不可求,所以在收藏之時,要眼放活手放勤。

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