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奇石配座的藝術

奇石要陳列、擺設出來供鑒賞,大多需要配有底座。蒲松齡《聊齋志異石清虛》中就有“雕紫檀為座,供諸案頭”的說法。奇石的配座,作為奇石展示的重要組成部分,把天為之美與人工之美有機結合起來,如同綠葉襯托紅花一樣,能把奇石的形象、韻味和意境充分地烘托映襯出來,達到極佳效果。

奇石配座的主要作用有三個方面。

一是托立主體,平衡重心。奇石形狀各異地,大都底部不平,難以立穩,而奇石本身又不宜鑿、鋸加工,因為加工就會損壞其自然美。因此,陳列、擺設奇石就需用座,按其最佳角度把它托立起來。有時為顯示奇石的動態感,需要斜放,但一改變擺放姿勢,又造成重心不穩,這就需用座的重力來調整實體的平衡和視覺的平衡。

二是裝飾美化,烘托主題。俗話說:“紅花還需綠葉襯。”奇石有座的襯托,可增強主體形象的態勢和神韻,把主題烘托得更加鮮明。特別是一些古雅拙樸的奇石,配上刻有簡潔圖案的紅木雕刻底座,愈顯出古色古香的天然韻味來。

三是補缺藏拙,揚長避短。有的象形石有損傷或缺憾之處,通過配座可以把它隱藏起來。如具象石“兔子”的腳嫌太短,可在座的相應部位凸出一截作為假肢,造成視覺上的完整感。

制作配座的材料主要有木、石、瓷、銅等,但一般以木制為宜。因為木制配座,不僅成本相對較低,而且便于根據奇石形態、意蘊的需要,因形制宜地進行雕刻加工。配座的材料、樣式、顏色、大小都很有講究。一般說來,座的材質宜堅硬、新鮮、干燥,忌疏松、傷裂、腐朽、蟲蝕,以紫檀、紅木為上品,黃楊木、柚木、棗木也較佳。配座的樣式要因形制宜,豐富多樣,切忌千篇一律。造型上宜抽象忌具象,宜簡潔忌繁雜,雕刻紋理可用水波紋、回形紋等,自然流暢。木座的制作配置是雕刻藝術與鑲嵌藝術的結合,要讓奇石與底座“珠聯璧合,相得益彰”,因此制作者應是有審美眼光的雕刻藝術家。配座顏色要根據需要確定,不可一概而論。色調深淺可以顯示質量輕重,一般來說,較深的顏色,容易在視覺上產生穩重感。有的配座顏色應與奇石主體接近,渾然一體。如果顏色深淺冷暖差距較大,要注意色差對比的適中。色差太大,會影響座與石渾然一體的效果;色差太小,如淺色的石沒有稍深色的座,主體就失于輕浮。奇石本身色彩艷麗者,配座色調就宜單一素雅,不要讓石與座的顏色艷上加艷,讓人頭暈目眩。配座油飾宜用透明色、透明油、清漆或用蠟打磨,能顯出木質的天然紋理。配座的體積大小要適宜,一般說來,座與石的比例以一比四至一比五為宜,切忌主次顛倒。

座與石之間的銜接要吻合精密,嚴絲合縫,力求做到“天衣無縫”,不用粘膠粘接也能放得穩當。這樣便于移動,也便于座、石分開保養。如確需粘接,粘接劑可用環氧樹脂、萬能膠、白乳膠等。銜接處空洞較大的,可用白乳膠調細木糠或棉紙漿填塞,但注意不要露出來。

奇石配上底座后,有的還可視情況適當選擇一些飾品加以點綴,如用瓷制塔、橋、舟、人、亭等精致小巧的工藝品點綴其上,可平添佳趣。奇石及其配座的陳列要注意與周圍環境的協調,如陳列在室內,與家具和其他擺設之間要留有適當的空間,疏密相間,不可給人以壓迫感、緊張感。有的在背景處懸掛一二幅境界幽遠的國畫或意態飄逸的書法,效果會更佳。

清人梁九圖的《談石》認為:奇石的配襯有木座,有水盤,“不容混也”,木座“當置之凈幾明窗”,而水盤“貴傍以回欄曲檻”“雜陳違理,貽笑方家矣。”配座藝術是一門很深的學問,概而言之,最重要的原則是分清主次,做到賓主有別。石為主,座為賓,宜“烘云托月”而忌“喧賓奪主”。

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